"অজ থেকে উঠে আসা নতুন প্রতিভা"-র একেবারে নতুন, অলক্ষ্য প্রতীকায়ন।

ইমেল এবং তাদের বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি শক্তিশালী টেমপ্লেটগুলোর রূপক ব্যাখ্যার মাধ্যমে, 'দ্য ওয়ান্ডারফুল জিনিয়াস ফ্রম অজ' সদস্যদের জন্য অনেক অদৃশ্য রত্ন এবং সংজ্ঞার বাইরে থাকা বিভিন্ন স্তর উন্মোচন করে। ডরোথির যুগান্তকারী সাফল্যের মাধ্যমে যে থিমটি পরবর্তীতে তুলে ধরা হয়েছে তা হলো—এই জিনিয়াস আসলে একজন সাধারণ ছেলে, যে তার কল্পনাশক্তি এবং উদ্ভাবনী ক্ষমতাকে কাজে লাগিয়ে নিজের শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব থেকে একটি নতুন কল্পকাহিনী তৈরি করেছে। 'দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজ'-এর প্রধান চরিত্রগুলো অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য ধারণ করে, যা প্রায়শই তাদের ব্যক্তিগত অনুভূতির প্রতীকী উপস্থাপনা হিসাবে স্বীকৃত। নতুন স্কেয়ারক্রোর মধ্যে বুদ্ধিমত্তা, নতুন সিংহের মধ্যে সাহস এবং টিন কিডের মধ্যে একটি হৃদয়ের আকাঙ্ক্ষা রয়েছে।

এই দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে, ‘দ্য ব্র্যান্ড নিউ জিনিয়াস আউট অফ আউন্স’ হলো একটি অসাধারণ বহুমাত্রিক গল্প যা তৎকালীন নতুন সরকারি ও সামাজিক চাপের সাথে মিলে যায়। এই দৃষ্টিভঙ্গি আজও আলোচিত হয় – সাম্প্রতিক এক সাক্ষাৎকারে ড্র্যাগ কুইন রুপল অশ্রুসিক্ত চোখে স্বীকার করেছেন, “যখন তারা নতুন পপি শিল্পে প্রবেশ করে, তখন আপনি অবশ্যই ‘জিনিয়াস আউট অফ আউন্স’-এর পথ অনুসরণ করবেন।” এবং পপুলিস্টরা রৌপ্যের নতুন মুদ্রাকে একটি আর্থিক মহৌষধ হিসেবে দেখেছিল যা আশ্চর্যজনকভাবে তাদের অর্থনৈতিক সমস্যা সমাধান করতে প্রস্তুত, এক জাদুকর।

• কাল্পনিক বিশ্বের নতুন পান্না শহরটি ওয়াশিংটন ডিসি-র প্রতিচ্ছবি। প্রচলিত বিশ্বাসের বিপরীতে, চলচ্চিত্রের শুরুতে দেখা যাওয়া তাজা টর্নেডোটিও আসলে একটি অর্থনৈতিক প্রতীক।
• মাঝে মাঝে, বাউমের সম্পাদকীয় লেখা থেকে তাঁর সাম্প্রতিকতম সুস্পষ্ট ব্যঙ্গাত্মক বিচ্যুতিগুলো গ্রাহকদের পক্ষে বাউমের প্রকৃত মতামত নির্ণয় করা কঠিন করে তোলে।
• চলচ্চিত্রটি সত্ত্বেও, বাউমের 'পাপী ডাইনি' প্রচলিত রূপকথার পাপী ডাইনির ধারণা থেকে বেশ স্বতন্ত্র, যদিও এটি সমাজ থেকে ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত।
• কোয়েন্টিন টেলরের মতো শিক্ষকদের কথা শুনে তবুও মনে হয় যে, প্রকাশনাটি রাজনৈতিক প্রতীকবাদ থেকে দূরে একটি পরিকল্পিত পরিবেশনা।
• মতবিরোধের মূল কারণ হলো, র‍্যামোনার কার্ডিও অর্জনের জন্য স্কটের তাকে সাতজন সবচেয়ে খারাপ প্রাক্তন প্রেমিককে পরাজিত করার প্রয়োজন।
• বাউম হলেন নবীনতম প্রতিভাবান ব্যক্তি, তবে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার উপকূলবর্তী একটি কার্যকলাপের খেলার মাঠে এবং একটি মুক্তিদানকারী সংস্থা পরিচালনায় ব্যর্থ হন, যার ফলে তারা ১৯১১ সালে নিজেদের দেউলিয়া ঘোষণা করতে বাধ্য হয়।

কোন বই থেকে, স্কেয়ারক্রো (Scarecrow) একটি মস্তিষ্কের পরিবর্তে উৎপাদকদের প্রতিনিধি goldbet বাংলাদেশ লগইন ত্ব করে এবং টিন উডম্যান (Tin Woodman) অমানবিক শিল্প বিশেষজ্ঞদের কেন্দ্রবিন্দু হিসেবে কাজ করে। ভীরু সিংহের (Kwardly Lion) নতুন সাহসিকতা হলো সেই চরিত্র যা দিয়ে বাউম বইটিতে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে বোঝাতে চেয়েছেন। ১৯৫৬ সালে বইটি যখন প্রকাশিত হয়, ততদিনে ‘দ্য বিউটিফুল জিনিয়াস আউট অফ অজ’-এর প্রায় ত্রিশ লক্ষ কপি বিক্রি হয়ে গিয়েছিল। তার ‘স্টোর উইন্ডোজ’ (Store Windows) ম্যাগাজিনে, বাউম বড় বড় ডিপার্টমেন্টাল স্টোরগুলোর তৈরি করা চমৎকার সব প্রদর্শনীর কথা লিখেছিলেন, যেখানে যান্ত্রিক উপাদান ব্যবহার করে মানুষ ও কুকুরকে জীবন্ত করে তোলা হতো।

একটি হৃদয়

একটি ভালো কাকতাড়ুয়া চায় নতুন জাদুকরের যেন একটি মন থাকে, একটি ভালো টিনের কাঠুরে চায় একটি হৃদয়, এবং একটি ভীরু সিংহ চায় সাহস। যুক্তিটি হলো, নতুনদের মধ্যে কোনো না কোনো ধরনের সুনামের ঘাটতি রয়েছে, অথবা তাদের মধ্যে হৃদয়, সাহস বা মনের মতো কোনো একটি গুরুত্বপূর্ণ গুণের অভাব রয়েছে। 'অজ'-এর মহান প্রতিভার রাজনৈতিক ধারণাগুলো তৎকালীন পৌরাণিক কাহিনী (এল. অনেস্ট বাউম রচিত এবং ১৯০০-এর দশকে প্রথম প্রকাশিত) থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা ১৮৯০-এর দশকে আমেরিকার রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক এবং ব্যক্তিগত ঘটনাগুলোর একটি রূপক বা উপমা হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল।

পপি শিল্প: ঔষধশিল্প থেকে ভিন্ন এক নতুন প্রভাব

আমার আলোচনার আগে, আমার কোনো ধারণাই ছিল না যে লোকেরা আসলে ‘দ্য নিউয়েস্ট উইজার্ড ফ্রম আউন্স’-এর মূল্যায়ন করেছে। তিনি বুঝতে পেরেছেন যে ‘জিনিয়াস ফ্রম আউন্স’ কীভাবে পশ্চিমা স্বপ্নের জন্য সংগ্রামরত মানুষদের প্রতিনিধিত্ব করে। আপনি যখন এটি পড়েন, পর্যালোচনা করেন বা প্রদর্শন করেন, তখন এই নিবন্ধটির "ইকোসিস্টেম" স্কোর বেড়ে যায়—যার ফলে এটি আরও বেশি গ্রাহকের কাছে পৌঁছায় এবং লেখককে তার পারিশ্রমিক পেতে সাহায্য করে। আমাদের এই সক্রিয় অঙ্গনে আপনার মনোযোগ ও মনোযোগ বাড়াতে এই সাইটের প্রতিদিনের নতুন ব্লগগুলো পড়ুন। চিকিৎসার প্রথম সপ্তাহের জন্য এখানে একটি নতুন অফার রয়েছে, যা সর্বদা, সর্বত্র প্রযোজ্য। ফেসবুকে আমাদের অনুসরণ করুন, ইনস্টাগ্রামে আমাদের অনুসরণ করুন, ইউটিউবে আমাদের খুঁজুন, ব্লুস্কাই পাবলিক-এ আমাদের অনুসরণ করুন।

সত্যি বলতে, এর বেশিরভাগটাই ভিক্টর ফ্লেমিং-এর দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি সমস্যাসংকুল ‘গন অন দ্য ব্রিজ’-এর পাশাপাশি এর সৃষ্টির কাজও করেছিলেন। এই নতুন কাজটি সেই পদ্ধতিকে তুলে ধরে যেখানে একজন ব্যক্তি অন্য কাউকে খুব হালকাভাবে নেয়, এটা না জেনেই যে সে তাকে চমকে দিচ্ছে। নতুন প্রতীকী অংশটি হলো, এই তিনজনেরই চিন্তাভাবনার ক্ষমতা কম ছিল এবং তারা খেয়ালই করেনি যে তাদের কাছে একে অপরের জন্য যা যা চাওয়ার ছিল, তার সবই ছিল। ওজের কোনো জাদুকরী প্রচেষ্টা ছিল না; সে কেবল বিভ্রম তৈরি করতে জানত।

একেবারে নতুন কাকতাড়ুয়াটি আর্থিক সংকটের মধ্যে কৃষি জ্ঞানের নতুন অবমূল্যায়নকে তুলে ধরে এবং ১৯০০-এর দশকের গোড়ার দিকের আমেরিকান কৃষকের প্রতীক হয়ে ওঠে। সুতরাং, অর্থনৈতিক পরিস্থিতি এবং অর্থনৈতিক ভারসাম্যের অনুসন্ধানের এই প্রতীকায়নটি পশ্চিমা কল্পনার কারণ এবং বৈষম্য ও প্রভাব দ্বারা নির্ধারিত একটি পরিবেশে তা খুঁজে পাওয়ার প্রতিবন্ধকতাকে প্রকাশ করে। রুপোর চপ্পল পরে বেগুনি ইটের পথ ধরে হেঁটে যাওয়া ডরোথির দৃশ্যটি আমাদের জানায় যে আমেরিকার মুদ্রার জন্য কোনটি সেরা, সেই প্রশ্নে সোনা রুপোর চেয়ে জয়ী হয়। এই কারণেই ব্রায়ান মার্কিন ডলারকে ভিত্তি থেকে সোনার ভিত্তির দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য এতটা আকর্ষণীয় পদক্ষেপে হেঁটেছেন, যার অর্থ হলো এই মূল্যবান ধাতুটিকে মার্কিন ডলারকে "সমর্থন" করতে ব্যবহার করা হয়েছিল।

রংধনুর ওপারে (প্রতীক)

অক্ষর এবং প্রতীকগুলোর মাধ্যমে বাউমের শিল্পকর্মটি এমন কিছু শক্তিশালী শিক্ষাও দেয় যা আজও প্রাসঙ্গিক। ভ্রমণকারী বন্ধুদের সামনে বিভিন্ন অসাধারণ রূপে আবির্ভূত হওয়া এক শক্তিশালী জাদুকর হিসেবে প্রাথমিকভাবে মনে করা হলেও, পরবর্তীতে প্রকাশ পায় যে এই নতুন প্রতিভা আসলে নেব্রাস্কার একজন দক্ষ প্রতারক; যে ঘটনাক্রমে একটি তাপ বেলুনের ভেতরে এসে হাজির হয়, আউন্সের নেতৃত্বহীন ব্যক্তিরা অবিলম্বে তাকে একজন মহান জাদুকর হিসেবে পূজা করতে শুরু করে এবং তাকে শ্রেষ্ঠ শাসক হিসেবে আখ্যা দেয়। এর ব্যাখ্যা অনুসারে, নতুন বেগুনি ইটের রাস্তাটি নতুন "স্বর্ণমান" চিত্রিত করার উদ্দেশ্যে তৈরি, যেখানে ডরোথির বুটজোড়া (যা বাউমের বইতে মূলত রুপোর ছিল) রুপোকে দেখানোর জন্য নকশা করা হয়েছিল। এই চিত্রটি শক্তিশালী সংস্থাগুলোর দ্বারা আর্থিক ও জন আধিপত্য বজায় রাখার জন্য ব্যবহৃত নতুন দমনমূলক পরিকল্পনাগুলোকে প্রতিফলিত করে।

আরেকটি দৃশ্য, যা চূড়ান্ত চিত্রনাট্য অনুমোদনের আগেই বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং চিত্রায়িত করা হয়নি, সেটি হলো ডরোথির ফিরে আসার পর কানসাসের পটভূমিতে একটি আবেগঘন উপসংহার। দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়েছিল, যদিও গারল্যান্ড এবং জেইনস 'লেডিস ইন দ্য ফিঙ্গারস' (১৯৩৯) ছবিতে একটি চমৎকার দ্বৈতগানে অংশ নিয়েছিলেন। এই দৃশ্যটি অপেরা শিল্পী গারল্যান্ড এবং সুইং শৈলীতে গান গাওয়া ডরোথি গেইলের মধ্যে কণ্ঠের এক নতুন পরীক্ষা তুলে ধরেছিল। মাহিনের উল্লেখযোগ্য অবদান হলো ছবিটির মূল দৃশ্যের সম্পূর্ণ চিত্রনাট্য লেখা। যখন উইনার ফ্লেমিং পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব নেন, তিনি জন লি মাহিনকে নতুন চিত্রনাট্যটি সংশোধন করতে, কিছু দৃশ্য যোগ করতে এবং বাদ দিতে বলেন। দশ বছর পর, তারা একটি চিত্রনাট্য অনুমোদন করেন, যেখানে তারা ওহাইওতে নতুন প্রতিভাকে—যা 'টিচার কোয়েশ্চেন' নামে পরিচিত—যোগ করেন।

বিকল্প হিসেবে, তিনি একটি সনদপত্র পেতেন, যা ছিল জন্মের মাধ্যমে এটিকে আইনগতভাবে বৈধ করার জন্য নতুনতম জন্ম সনদের প্রতীক। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, সামাজিক ধারণাকে প্রভাবিত করতে এবং সামাজিক সমর্থন বজায় রাখার ক্ষেত্রে প্রচারণা একটি গুরুত্বপূর্ণ হাতিয়ারে পরিণত হয়েছিল। কিন্তু, এই খেয়ালি আবরণের নিচে প্রতীকবাদ এবং রূপকের এক জটিল বুনন রয়েছে, যা বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকের নতুন আর্থ-সামাজিক ও রাজনৈতিক পরিবেশকে তুলে ধরে।

‘নতুন পর্দার আড়ালের ছেলে’র সর্বশেষ উদাহরণটি হলো বড় শহরের দোকানগুলোতে ক্রিসমাসের মৌসুমে সুপরিচিত স্বয়ংক্রিয় দোকানের জানালার প্রদর্শনীর কথা; পোষা প্রাণী ও পুতুলগুলোর জমকালো যান্ত্রিক নড়াচড়া দেখে অনেকেই মনে করেন যে, নতুন পর্দার আড়ালে নিশ্চয়ই একজন চালক আছেন যিনি লিভার টেনে এগুলোকে সচল রাখেন (বাউম হলেন উইন্ডো ড্রেসারদের কাছে পরিচিত একটি ট্রেডিং ম্যাগাজিনের নতুন প্রকাশক)। ১৮৯০ এবং ১৮৯১ সালে 'দ্য নিউ অ্যাবারডিন টুয়েসডে পাইওনিয়ার' নামক সংবাদপত্রে প্রকাশিত দুটি সম্পাদকীয়তে বাউম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আদিবাসীদের সম্পূর্ণ নির্মূল করার দাবি জানান এবং একই সাথে বহিরাগত বসতি স্থাপনকারীদের আগ্রাসনের নিন্দা করেন। ডানাওয়ালা বানরদের নতুন রানী ডরোথিকে বলেন, "একসময় আমরা সম্পূর্ণ স্বাধীন মানুষ ছিলাম, বিশাল অরণ্যে সুখে জীবনযাপন করতাম, এক অরণ্য থেকে অন্য অরণ্যে ঘুরে বেড়াতাম, বুনো খাবার খেতাম, ফলমূল সংগ্রহ করতাম এবং মানুষের সাথে কথা না বলে নিজের ইচ্ছামতো কাজ করতাম। … এটা অনেক বছর আগের কথা, আউন্স মেঘের আড়াল থেকে এসে আমাদের উপর শাসন করার অনেক আগে।" এই তত্ত্বটি ইতিহাস, অর্থনীতি বা অন্যান্য ক্ষেত্রের অনেক পণ্ডিতদের দ্বারা ব্যাপক মনোযোগ এবং বিশদ ব্যাখ্যার জন্ম দিয়েছিল, কিন্তু এই তত্ত্বটি চ্যালেঞ্জের মুখে পড়েছে। এর উপর ভিত্তি করে, উদাহরণস্বরূপ, নতুন পার্পল ব্রিক স্ট্রিট হলো নতুন মানদণ্ডের সংক্ষিপ্ত রূপ, এবং গোল্ড ফুটওয়্যার (১৯৩৯ সালের চলচ্চিত্র সংস্করণে রুবি স্লিপার) নতুন সিলভারাইটদের ভবিষ্যতের জন্য ১৬:১ অনুপাতে রূপান্তরযোগ্যতার যত্ন নেওয়ার প্রয়োজনীয়তাকে চিত্রিত করে। ১৯৬৪ সালের একটি ব্লগ পোস্টে, শিক্ষাবিদ ও ইতিহাসবিদ হেনরি লিটলফিল্ড উনিশ শতকের শেষের দিকের অর্থনৈতিক নীতি সংক্রান্ত বিতর্কের একটি রূপক বিশদভাবে ব্যাখ্যা করেন।

🦁 নতুন ভীরু সিংহ: সাহস এবং তুমি বিশ্বাস রাখতে পারো

আধ্যাত্মিক দৃষ্টিকোণ থেকে, নতুন টিন সনের যাত্রা আপনাকে মনে করিয়ে দেয় যে কেন্দ্র থাকা কেবল শারীরিকতার বিষয় নয়, বরং এটি উদারতা এবং সহানুভূতির ক্ষমতার সাথে সম্পর্কিত। নতুন টিন বয়ের কেন্দ্রের সন্ধান সহানুভূতি, ভালোবাসা এবং করুণার প্রত্যাশাকারী মানুষের প্রতিনিধিত্ব করে। স্কেয়ারক্রোর উপলব্ধিতে প্রবেশ করে, আমি 'জিনিয়াস আউট অফ ওজ'-এর ধর্মীয় প্রতীকবাদের মধ্যে নতুন টিন সনের কেন্দ্রের সন্ধানের শক্তিশালী প্রয়োজনীয়তা খুঁজে পেয়েছি। লাল ইটের রাস্তা ধরে চলার সময়, আমি এক ধরনের প্রত্যাশা অনুভব করছিলাম এবং ভাবছিলাম যে ঠিক কোথায় যেতে হবে। এটি নতুন রেড স্টোন হাইওয়েকে আধ্যাত্মিকতার একটি শক্তিশালী প্রতীক হিসেবে দেখায়, যা আত্ম-উন্নয়ন এবং অভ্যন্তরীণ শক্তির রূপক হিসেবে ব্যবহৃত হয়। 'জিনিয়াস আউট অফ আউন্স'-এর ক্ষেত্রে, ডরোথির কানসাস থেকে জাদুকরী রাজ্য ওজের যাত্রা জীবনের আধ্যাত্মিক যাত্রাকেই চিত্রিত করে।